Sony sort son premier fisheye plein format depuis vingt ans, et c'est un zoom

Le FE 8-14 mm f/3,5 G couvre le fisheye circulaire à 8 mm et le diagonal à 14 mm, garde 180 degrés sur toute la plage, pèse 314 grammes et arrive en octobre à 1 600 dollars. Première optique fisheye de l'histoire de la monture E.

Par Julien S., le 16 septembre 2026. Catégorie : Photo.

Sony sort son premier fisheye plein format depuis vingt ans, et c'est un zoom

Si tu shootes en monture E, tu connais la scène. Un ami arrive avec son Canon et son 8-15 mm fisheye, il te montre trois images à 180 degrés qui déforment tout le skatepark, et toi tu ouvres ton sac Sony rempli d'excellentes optiques en te disant qu'il te manque quand même ce truc-là. La monture E plein format a treize ans, une des gammes les plus fournies du marché, et jusqu'à cette semaine elle n'avait toujours aucun fisheye natif. Il fallait passer par une bague ou par un Samyang. C'est terminé.

Sony a annoncé le 8 septembre le FE 8-14 mm f/3,5 Fisheye G. C'est son premier fisheye plein format depuis vingt ans : le dernier remontait à 2006, un 16 mm f/2,8 en monture A. Et plutôt que de faire une focale fixe, ce qui est la norme absolue sur ce type d'optique, Sony a choisi le zoom.

Deux fisheyes dans un seul barillet

C'est tout l'intérêt de la bête. À 8 mm, tu obtiens un fisheye circulaire : l'image forme un disque au centre du capteur, avec du noir autour, ce rendu de hublot qu'on voit sur les photos de skate et d'architecture. À 14 mm, tu passes en fisheye diagonal : l'image remplit tout le cadre, les lignes droites se courbent mais le rectangle est plein. Ce sont deux esthétiques radicalement différentes, et jusqu'ici elles demandaient deux optiques distinctes. Entre les deux positions, l'angle de champ maximal reste à 180 degrés sur toute la plage de zoom. La formule optique compte seize éléments en treize groupes, avec trois lentilles asphériques, quatre lentilles à très faible dispersion et une lentille ED asphérique.

Le chiffre qui frappe le plus, c'est le poids : 314 grammes, pour 63,1 mm de diamètre et 82,8 mm de long. Pour une optique qui couvre deux types de fisheye en plein format, c'est remarquablement contenu, et ça change la donne pour la prise de vue à bout de bras ou sur stabilisateur. Deux moteurs linéaires assurent l'autofocus jusqu'à 120 images par seconde, la distance minimale de mise au point est de 15 centimètres et reste constante sur toute la plage, le diaphragme compte sept lamelles avec bague crantée ou débrayable, et malgré sa lentille frontale bombée l'optique accepte des filtres à l'arrière.

Le vrai marché derrière ce lancement

Pourquoi maintenant, après vingt ans ? Parce que le fisheye a changé de métier. Sony met explicitement en avant la captation immersive : deux de ces optiques montées sur des unités d'extension Venice permettent de filmer en 3D pour la VR avec un écart interpupillaire de 64 millimètres, soit à peu près celui des yeux humains. C'est un marché professionnel en croissance, tiré par les casques et par la vidéo spatiale, et il justifie économiquement une optique que le seul marché photo n'aurait sans doute pas suffi à financer. Le prix suit cette logique : 1 600 dollars, disponibilité annoncée pour octobre 2026.

Reste la question que se posera tout photographe honnête avant de sortir la carte bleue : à quelle fréquence utilises-tu vraiment un fisheye ? C'est une optique d'effet, et l'effet s'use vite quand on en abuse. Sur un reportage de concert, une session de skate, un intérieur trop étroit ou un plafond d'église, elle fait des choses qu'aucune autre focale ne fait. Le reste du temps, elle dort dans le sac. À 314 grammes, au moins, elle ne pèse pas lourd sur la conscience.

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