Zeiss dévoile ses objectifs anamorphiques Horizon à moteurs intégrés

Sept optiques anamorphiques full-frame avec moteurs de mise au point intégrés et un élément arrière interchangeable pour ajuster le rendu. Zeiss frappe fort avant le Cine Gear Expo de Los Angeles.

Par Marius L., le 6 juin 2026. Catégorie : Photo.

Zeiss dévoile ses objectifs anamorphiques Horizon à moteurs intégrés

Tu as déjà vu ce rendu sans savoir le nommer : ces reflets horizontaux bleutés qui barrent l'image, ces flous d'arrière-plan étirés en ovale, ce cadre large très cinéma. C'est l'anamorphique, le secret visuel de dizaines de films, et c'est aussi un cauchemar technique à manipuler. Zeiss vient de dévoiler une gamme qui veut simplifier la vie des vidéastes : les objectifs Horizon, sept optiques anamorphiques full-frame présentées avant le Cine Gear Expo de Los Angeles.

L'anamorphique en trente secondes

Le principe date des années 50 et il est resté le même. L'objectif compresse horizontalement l'image sur le capteur, puis on la ré-étire au montage pour retrouver un cadre large, souvent en 2,39:1. Ce détour optique produit des effets impossibles à imiter proprement : les reflets en traits horizontaux, le bokeh ovale, une déformation légère sur les bords. C'est aussi ce qui rend ces objectifs lourds, lents à mettre au point et exigeants en lumière, d'où leur réputation de matériel réservé aux gros plateaux.

Le moteur passe à l'intérieur

La première nouveauté d'Horizon, c'est le moteur de mise au point intégré au corps de l'objectif. Jusqu'ici, pour faire un point net et fluide sur une optique de cinéma, il fallait visser un moteur externe relié à une télécommande, une couronne dentée, des câbles, un boîtier de contrôle. Tout un attirail. Zeiss range ça à l'intérieur. Moins de matériel à transporter, un rig plus léger, et une mise au point pilotable sans accessoire. Pour un vidéaste solo ou une équipe de trois, c'est du temps gagné à chaque changement de plan.

Un look interchangeable comme une cartouche

L'autre trouvaille est plus rare : un élément arrière interchangeable qui modifie le rendu. En clair, tu ajustes l'intensité des reflets et le caractère de l'image en changeant une pièce, sans changer d'objectif. Un rendu propre et moderne pour une pub, quelque chose de plus marqué et vintage pour un clip, la même optique s'adapte. Cette flexibilité n'existe quasiment nulle part ailleurs, et elle transforme l'objectif en outil modulable plutôt qu'en bloc figé pour dix ans.

Zeiss arrive aussi à un moment précis du marché. L'anamorphique s'est démocratisé par le bas ces dernières années, avec des séries à quelques centaines d'euros qui ont mis le look à portée des créateurs YouTube. La marque allemande vise l'inverse : le haut du panier, en full-frame, format qui complique tout puisque le cercle d'image doit couvrir un capteur bien plus grand que le 35 mm cinéma traditionnel. C'est justement là que les fabricants historiques gardent une avance. Le mouvement suit celui des boîtiers : après les hybrides qui montent en puissance vidéo, comme la Canon EOS R6 V dont on parlait récemment, c'est l'optique qui se réinvente pour suivre le rythme.

Reste le nerf de la guerre, le prix, toujours inconnu et probablement salé chez Zeiss. Le prochain rendez-vous pour en savoir plus, c'est le Cine Gear Expo, où la gamme sera manipulable en vrai. Le bon réflexe si le look t'intéresse sans le budget qui va avec : loue une journée avant d'envisager quoi que ce soit. L'anamorphique ne convient pas à tous les projets, et beaucoup de gens découvrent en tournant qu'ils préféraient leurs optiques sphériques.

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