[{"type":"paragraph","text":{"fr":"Une salle obscure, une semaine avant Halloween. À l'écran, un visage se met à couler comme de la cire au soleil, la peau se déforme, les traits glissent, et quelqu'un au troisième rang lâche un juron. Clayface ne ressemble à aucun film de super-héros sorti ces dernières années, et c'est précisément son pari : faire d'un méchant de Batman le héros tragique d'un vrai film d'horreur corporelle. Ce week-end du 23 au 25 octobre, le pari a payé en partie. Le film a pris la première place du box-office nord-américain. Sauf qu'en y regardant de plus près, cette première place raconte une histoire plus nuancée.","en":"A dark theater, one week before Halloween. On screen, a face starts melting like wax in the sun, the skin warps, the features slide, and someone in the third row swears out loud. Clayface looks like no superhero film of recent years, and that's exactly its bet: turning a Batman villain into the tragic hero of a real body horror film. This weekend of October 23 to 25, the bet partly paid off. The film took first place at the North American box office. Except that, looking closer, that first place tells a more nuanced story."}},{"type":"heading","text":{"fr":"Premier, mais avec l'un des plus petits démarrages DC","en":"First, but with one of DC's smallest openings"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Les chiffres d'abord. Clayface a rapporté environ 24 millions de dollars sur 3 458 salles aux États-Unis, juste sous les projections initiales, et 19 millions à l'international, soit un démarrage mondial de 43 millions. Derrière lui, le documentaire d'A24 You Can See Everything, consacré à Elizabeth Holmes, a pris 19,5 millions pour son deuxième week-end, devant Wildwood, le nouveau Laika (11,8 millions), Street Fighter (8,6 millions) et Wicker (5,8 millions). Le hic, c'est la comparaison historique : selon plusieurs analyses, il s'agit du deuxième plus faible démarrage d'un film DC depuis Man of Steel en 2013. Il fait aussi moins bien que Supergirl, sorti en juin, qui n'a terminé qu'à 126 millions de dollars dans le monde alors qu'il en visait environ 300 pour être rentable.","en":"The numbers first. Clayface earned about $24 million across 3,458 theaters in the US, just under initial projections, and $19 million internationally, for a $43 million global opening. Behind it, A24's documentary You Can See Everything, about Elizabeth Holmes, took $19.5 million in its second weekend, ahead of Wildwood, Laika's new film ($11.8 million), Street Fighter ($8.6 million) and Wicker ($5.8 million). The catch is the historical comparison: according to several analyses, this is the second-weakest opening for a DC film since Man of Steel in 2013. It also does worse than Supergirl, released in June, which ended at only $126 million worldwide when it needed roughly $300 million to break even."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Sauf que Clayface ne joue pas dans la même catégorie. Réalisé par James Watkins, l'homme derrière Eden Lake et le remake de Speak No Evil, sur un scénario de Mike Flanagan retravaillé ensuite par Hossein Amini, le film suit Matt Hagen, un acteur défiguré qui se transforme en créature de glaise, incarné par Tom Rhys Harries aux côtés de Naomi Ackie et Max Minghella. Son budget est estimé entre 30 et 44 millions de dollars selon les sources, le plus petit de toutes les productions DC récentes. Avec 43 millions dès le premier week-end, il a déjà presque récupéré son coût de production, hors marketing. Le public, lui, suit : le CinemaScore affiche un A-, une note rare pour un film d'horreur, genre où les spectateurs notent souvent sévèrement.","en":"Except Clayface isn't playing in the same league. Directed by James Watkins, the man behind Eden Lake and the Speak No Evil remake, from a Mike Flanagan script later reworked by Hossein Amini, the film follows Matt Hagen, a disfigured actor who turns into a clay creature, played by Tom Rhys Harries alongside Naomi Ackie and Max Minghella. Its budget is estimated at between $30 and $44 million depending on the source, the smallest of any recent DC production. With $43 million in its first weekend, it has nearly recouped its production cost already, before marketing. Audiences are on board: the CinemaScore shows an A-, a rare grade for a horror film, a genre where viewers often score harshly."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le casting créatif explique aussi l'accueil. Mike Flanagan, l'auteur du premier jet, s'est fait un nom avec des séries d'horreur très suivies comme The Haunting of Hill House ou Sermons de minuit, où la peur sert toujours à raconter un deuil ou une culpabilité. James Watkins, lui, est un spécialiste du malaise qui monte lentement. Le film assume pleinement l'horreur corporelle que montraient les bandes-annonces, et c'est ce qui a attiré une partie du public venu pour frissonner avant Halloween plutôt que pour un énième film de cape. Dans la presse américaine, l'accueil critique va de mitigé à franchement bon, avec un Tom Rhys Harries régulièrement salué dans le rôle de Matt Hagen.","en":"The creative team also explains the reception. Mike Flanagan, who wrote the first draft, made his name with widely watched horror series like The Haunting of Hill House and Midnight Mass, where fear always serves to tell a story of grief or guilt. James Watkins, for his part, is a specialist of slowly rising unease. The film fully embraces the body horror the trailers showed, which drew in part of the audience who came for a pre-Halloween scare rather than yet another caped film. In the American press, critical reception ranges from mixed to genuinely good, with Tom Rhys Harries regularly praised as Matt Hagen."}},{"type":"quote","text":{"fr":"Clayface est un excellent exemple de studios qui prennent des risques.","en":"Clayface is a great example of studios taking chances."},"author":"Paul Dergarabedian"},{"type":"heading","text":{"fr":"Le pari des petits films DC","en":"The small DC film bet"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"C'est là que le film devient intéressant pour l'avenir du DCU de James Gunn et Peter Safran. Le studio ne peut pas aligner que des blockbusters à 200 millions : les échecs coûtent trop cher, et Supergirl l'a rappelé cet été. Clayface teste une autre voie, celle des films de genre à budget contenu, portés par des auteurs, qui exploitent la galerie de méchants de Batman comme l'avait fait la série The Penguin. Un projet autour de Poison Ivy est déjà évoqué. Si un film d'horreur à 40 millions finit rentable en salles puis en vidéo, il devient un modèle beaucoup plus soutenable qu'un nouveau film de super-héros à grand spectacle. Le contexte pèse aussi : Clayface sort un peu plus de deux semaines après la date prévue pour le rachat de Warner Bros. par Paramount, dont on détaillait les enjeux début octobre, et chaque résultat de DC sera désormais lu à la lumière des économies promises par le nouveau propriétaire.","en":"That's where the film gets interesting for the future of James Gunn and Peter Safran's DCU. The studio can't line up nothing but $200 million blockbusters: flops cost too much, and Supergirl was a reminder this summer. Clayface tests another path, that of genre films with contained budgets, driven by auteurs, mining Batman's rogues gallery the way The Penguin series did. A Poison Ivy project is already being discussed. If a $40 million horror film ends up profitable in theaters and then on home video, it becomes a far more sustainable model than another big-spectacle superhero film. Context weighs in too: Clayface arrives a little over two weeks after the planned date for Paramount's takeover of Warner Bros., whose stakes we detailed in early October, and every DC result will now be read in light of the savings promised by the new owner."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"En France, le film est sorti dès le 21 octobre, deux jours avant les États-Unis. Le second week-end dira tout : les films d'horreur chutent souvent fort, mais Halloween tombe ce samedi et pourrait limiter la casse. Si le bouche-à-oreille porté par ce A- tient, Clayface pourrait devenir la petite victoire dont DC a besoin, celle qui prouve qu'on peut gagner sans viser le milliard, et qu'un méchant de second plan peut porter un film entier quand on lui donne une vraie tragédie à jouer. Si tu hésites, c'est un film qui se voit en salle, avec un public qui réagit. Et si tu préfères attendre, sache que Warner n'a encore annoncé aucune date de sortie en vidéo ou en streaming : avec la fenêtre habituelle de quatre mois en France, il ne faut pas l'espérer à la maison avant la fin de l'hiver.","en":"In France, the film opened as early as October 21, two days ahead of the US. The second weekend will tell all: horror films often drop hard, but Halloween falls this Saturday and could limit the damage. If word of mouth driven by that A- holds, Clayface could become the small win DC needs, the one proving you can succeed without aiming for a billion, and that a second-tier villain can carry a whole film when given a real tragedy to play. If you're on the fence, it's a film to see in a theater, with an audience that reacts. And if you'd rather wait, know that Warner hasn't announced any home video or streaming date yet: with France's usual four-month window, don't expect it at home before the end of winter."}},{"type":"video","provider":"youtube","videoId":"UBA16Hoo45w","caption":{"fr":"La bande-annonce finale de Clayface en version française","en":"The final Clayface trailer, French version"},"source":"Warner Bros. France"}]