[{"type":"paragraph","text":{"fr":"Deux frères face caméra, dans la même pièce, pour la première fois depuis 2009. Pas sur une scène, pas devant 80 000 personnes : sur des chaises, avec des micros, à répondre aux mêmes questions. C'est ce que promettait Oasis : Don't Look Back in Anger, et c'est ce que le public de la Mostra a découvert samedi 5 septembre, en séance hors compétition. À la fin de la projection, Liam et Noel Gallagher se sont levés, se sont pris la main et l'ont levée ensemble, sous huit minutes d'applaudissements. NME raconte que Noel semblait essuyer une larme, et que Liam, lui, a fini par regarder sa montre en articulant une question qu'on te laisse deviner sur l'opportunité de s'éclipser, avant que Steven Knight ne le convainque de rester. Ils sont ensuite descendus signer des autographes dans la salle. Arrivés le matin en petit bateau pour le photocall, ils avaient séché la conférence de presse, laissée au scénariste et aux deux réalisateurs. C'était leur première apparition publique commune hors scène depuis la réunion du groupe.","en":"Two brothers on camera, in the same room, for the first time since 2009. Not on a stage, not in front of 80,000 people: on chairs, with microphones, answering the same questions. That is what Oasis: Don't Look Back in Anger promised, and that is what the Mostra audience discovered on Saturday, September 5, in an out-of-competition screening. When it ended, Liam and Noel Gallagher stood up, took each other's hand and raised it together, under eight minutes of applause. NME reports that Noel seemed to wipe away a tear, and that Liam eventually checked his watch and mouthed a question we will let you guess about slipping out, before Steven Knight talked him into staying. They then went down into the crowd to sign autographs. Having arrived that morning by small boat for the photocall, they skipped the press conference, leaving it to the screenwriter and the two directors. It was their first joint public appearance off stage since the band's reunion."}},{"type":"heading","text":{"fr":"Ce que le film montre, et ce qu'il choisit de ne pas montrer","en":"What the film shows, and what it chooses not to"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le dispositif est celui d'un film de tournée, mais l'ouverture place la rupture au centre. Un court montage, avec les vraies images de Rock en Seine en août 2009, ce concert parisien où les frères ne sont jamais montés sur scène, puis direct dans la salle de répétition où, à l'été 2025, le groupe reformé s'enferme six semaines avant la tournée Live '25. Vont-ils tenir ? Le montage joue avec cette angoisse. Puis viennent les stades : Cardiff, Manchester, Dublin, le Brésil, la Corée du Sud, l'Argentine, et des inserts de Knebworth 1996 pour rappeler d'où vient cette ferveur. Will Lovelace et Dylan Southern, à qui l'on doit Shut Up and Play the Hits sur LCD Soundsystem et Meet Me in the Bathroom, filment surtout le public : des gens qui hurlent les paroles, s'accrochent les uns aux autres, pleurent, prient presque. Le film dure deux heures et le scénario porte la signature de Steven Knight, le créateur de Peaky Blinders, ce qui explique sans doute la construction en récit plutôt qu'en simple captation. Sony Music Vision présente, Disney distribue.","en":"The setup is a tour film, but the opening puts the split front and center. A short montage, with real footage from Rock en Seine in August 2009, the Paris show where the brothers never made it to the stage, then straight into the rehearsal room where, in the summer of 2025, the reunited band locks itself away for six weeks before the Live '25 tour. Will they hold? The editing plays on that anxiety. Then come the stadiums: Cardiff, Manchester, Dublin, Brazil, South Korea, Argentina, and inserts from Knebworth 1996 to remind you where this fervor comes from. Will Lovelace and Dylan Southern, the duo behind Shut Up and Play the Hits on LCD Soundsystem and Meet Me in the Bathroom, mostly film the crowd: people screaming the lyrics, clinging to one another, crying, almost praying. The film runs two hours and the script bears the signature of Steven Knight, the creator of Peaky Blinders, which probably explains why it is built as a narrative rather than a plain concert recording. Sony Music Vision presents, Disney distributes."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Ce que tu n'y trouveras pas, en revanche, c'est le règlement de comptes. Variety, dans l'une des critiques les plus tièdes, décrit deux frères en mode « meilleur comportement », presque tenus à distance par une communication bien rodée, et un Liam qu'un membre du groupe qualifie de très « business » en répétition. The Hollywood Reporter prévient aussi : ceux qui espèrent des détails croustillants sur la brouille ou sur la mécanique de la réconciliation resteront sur leur faim, c'est un film de célébration, où l'on passe l'éponge. Richard Lawson, qui signe cette critique, avoue pourtant avoir pleuré presque sans interruption à partir du premier quart d'heure. C'est le paradoxe du film : il ne dit rien de neuf sur les Gallagher, et il fait pleurer des critiques qui redoutaient de s'ennuyer. Sur Rotten Tomatoes, 92 % des douze premières critiques sont positives, Metacritic affiche 78 sur 100.","en":"What you will not find, on the other hand, is the reckoning. Variety, in one of the cooler reviews, describes two brothers on their 'best behavior', almost held at arm's length by polished messaging, and a Liam a bandmate calls very 'business' in rehearsals. The Hollywood Reporter warns as well: anyone hoping for juicy details on the feud or on how the reconciliation actually came about will be left wanting, this is a celebratory, water-under-the-bridge film. Richard Lawson, who wrote that review, still admits he cried almost nonstop from the first quarter hour on. That is the film's paradox: it says nothing new about the Gallaghers, and it makes critics cry who feared being bored. On Rotten Tomatoes, 92% of the first twelve reviews are positive, and Metacritic shows 78 out of 100."}},{"type":"image","src":"/images/articles/748-body-1.webp","alt":{"fr":"Liam et Noel Gallagher en coulisses, hilares, dans une image en noir et blanc du documentaire Oasis : Don't Look Back in Anger","en":"Liam and Noel Gallagher backstage, laughing, in a black-and-white still from the documentary Oasis: Don't Look Back in Anger"},"credit":"Simon Emmett via Variety"},{"type":"heading","text":{"fr":"« Oasis saves » : le mot de la fin est pour Liam","en":"'Oasis saves': Liam gets the last word"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le film touche une seule fois à ce que la tournée a pu vouloir dire en 2025, et c'est Liam qui s'en charge, sur un montage rapide de Donald Trump, d'Elon Musk, de Keir Starmer et de robots qui tombent : quand Oasis s'est séparé, dit-il en substance, tout est parti en vrille, et les gens, plus que jamais, veulent s'échapper. Variety regrette que le documentaire ne creuse pas davantage cette idée d'une nostalgie britannique des années 1990 nourrie par le Brexit, le Covid et les Premiers ministres qui défilent. Il faut aller chercher les émotions dans les détails. Noel qui qualifie son frère de « délicieux », un mot qu'il concède n'avoir jamais imaginé prononcer à son sujet. Et la dernière réplique du film, que NME cite dans sa critique à quatre étoiles et demie : « Oasis saves ». Peter Bradshaw, dans le Guardian, met quatre étoiles à ce « film de tournée mammouth » et note à quel point les deux frères fonctionnent comme un duo comique. Robbie Collin, dans le Telegraph, met la même note, tout en regrettant le manque de potins.","en":"The film touches only once on what the tour may have meant in 2025, and Liam handles it, over a rapid montage of Donald Trump, Elon Musk, Keir Starmer and robots falling over: when Oasis split, he says in essence, everything went to pieces, and people, more than ever, want to escape. Variety regrets that the documentary does not dig further into this idea of a British nostalgia for the 1990s fed by Brexit, Covid and a revolving door of prime ministers. The emotion is in the details. Noel calling his brother 'delightful', a word he concedes he never imagined using about him. And the film's last line, which NME quotes in its four-and-a-half-star review: 'Oasis saves'. Peter Bradshaw, in the Guardian, gives four stars to this 'mammoth tour movie' and notes how much the two brothers work as a comic double act. Robbie Collin, in the Telegraph, gives the same grade, while lamenting the lack of gossip."}},{"type":"quote","text":{"fr":"Le film rappelle à quel point les frères Gallagher sont drôles sans effort, comme un grand duo comique.","en":"It recollects how effortlessly funny the Gallagher brothers are, like a great comic double act."},"author":"Peter Bradshaw, The Guardian, critique du 5 septembre 2026"},{"type":"heading","text":{"fr":"Quatre jours entre le Lido et l'IMAX","en":"Four days between the Lido and IMAX"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le calendrier de sortie est le vrai pari. Avant-première britannique ce lundi 7 septembre au Cineworld de Leicester Square, à Londres, puis sortie mondiale en salles IMAX dès le mercredi 9 septembre, quatre jours après Venise, pour une exploitation limitée. En France, les salles IMAX ouvrent le 9 et le reste du circuit, UGC compris, suit le vendredi 11. Le film arrivera ensuite sur Disney+ plus tard dans l'année, et sur Hulu en plus aux États-Unis. Un documentaire musical qui passe du festival à l'IMAX en moins d'une semaine, c'est le signe que Disney le traite comme un événement de concert plus que comme un film d'auteur : le son, disent toutes les critiques, justifie à lui seul la grande salle. Et si tu as raté Live '25, la question que le film laisse ouverte concerne la suite. NME rapporte que le promoteur de la tournée a obtenu une licence pour organiser des concerts à Knebworth, que la rumeur d'une résidence à l'Etihad de Manchester enfle, et que Noel a glissé qu'il faudra bien faire quelque chose l'été prochain, faute de tournoi de football pour occuper les stades. Rien d'officiel. Mais un groupe qui se filme en train de se réconcilier ne le fait pas, en général, pour s'arrêter là.","en":"The release schedule is the real gamble. UK premiere this Monday, September 7, at the Cineworld in Leicester Square, London, then a worldwide IMAX release from Wednesday, September 9, four days after Venice, for a limited run. In France, IMAX screens open on the 9th and the rest of the circuit, UGC included, follows on Friday the 11th. The film then lands on Disney+ later this year, plus Hulu in the United States. A music documentary going from festival to IMAX in under a week is a sign that Disney treats it as a concert event more than an arthouse film: the sound, every review says, justifies the big screen on its own. And if you missed Live '25, the question the film leaves open is what comes next. NME reports that the tour's promoter was granted a license to stage shows at Knebworth, that rumors of a residency at Manchester's Etihad are growing, and that Noel let slip that they will have to do something next summer, with no football tournament to fill the stadiums. Nothing official. But a band that films itself making up does not usually do so to stop there."}}]