[{"type":"paragraph","text":{"fr":"Samedi 5 septembre, Sala Grande du Palazzo del Cinema, milieu d'après-midi. Le générique de fin de Primetime se termine, les lumières remontent, et la salle se lève. Au premier rang du balcon, Robert Pattinson, costume blanc à fines rayures, encaisse. Derrière lui, une rangée plus haut (le protocole vénitien sépare les acteurs de leurs proches), Suki Waterhouse crie plus fort que tout le monde, puis se penche par-dessus le dossier pour l'embrasser. Vers la sixième minute, le public se met à scander deux noms : celui du réalisateur, Lance Oppenheim, et celui de Phoebe Bridgers, la chanteuse qui fait ici ses débuts d'actrice. Variety a chronométré sept minutes, The Hollywood Reporter près de huit, Deadline neuf. Peu importe le compte exact : à la Mostra, ce genre d'accueil dit qu'un film a trouvé sa salle. Dehors, sous une chaleur écrasante, une foule chantait « Robert ! Robert ! » depuis le début de l'après-midi.","en":"Saturday, September 5, the Sala Grande of the Palazzo del Cinema, mid-afternoon. The end credits of Primetime finish rolling, the lights come up, and the room rises. In the front row of the balcony, Robert Pattinson, in a white pinstripe suit, takes it in. Behind him, one row up (Venice protocol seats actors apart from their partners), Suki Waterhouse cheers louder than anyone, then leans over the seat back to kiss him. Around the sixth minute, the crowd starts chanting two names: the director, Lance Oppenheim, and Phoebe Bridgers, the singer making her acting debut here. Variety clocked seven minutes, The Hollywood Reporter nearly eight, Deadline nine. The exact count hardly matters: at the Mostra, that kind of reception means a film has found its room. Outside, in crushing heat, a crowd had been chanting 'Robert! Robert!' since early afternoon."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le tapis rouge avait donné le ton. Pattinson, Bridgers et Skyler Gisondo ont signé des autographes et posé pour des selfies pendant de longues minutes, Merritt Wever et Waterhouse discutant un peu à l'écart avec les producteurs, avant que l'acteur ne s'éponge le front avec des serviettes en papier pour la photo de groupe. Jeff Zucker, l'ancien patron de NBC qui joue son propre rôle, a fait la montée des marches lui aussi. Dans la salle, Deadline a repéré Chloé Zhao, Amanda Seyfried et Mona Fastvold. Autant dire que le Lido avait choisi son événement du week-end avant même la projection.","en":"The red carpet had set the tone. Pattinson, Bridgers and Skyler Gisondo signed autographs and posed for selfies for long minutes, with Merritt Wever and Waterhouse chatting off to the side with the producers, before the actor dabbed his forehead with paper napkins for the cast photo. Jeff Zucker, the former NBC boss who plays himself, walked the carpet too. Inside, Deadline spotted Chloé Zhao, Amanda Seyfried and Mona Fastvold. In other words, the Lido had picked its event of the weekend before the screening even started."}},{"type":"heading","text":{"fr":"2006, un plateau de télé et un homme qui veut du spectaculaire","en":"2006, a TV set and a man who wants the spectacular"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Pour comprendre l'ovation, il faut revenir au sujet. Primetime est librement adapté d'un article de Luke Dittrich paru dans Esquire en 2007, « Tonight on Dateline This Man Will Die ». On est en 2006, et Chris Hansen, correspondant de Dateline sur NBC, tient un concept qui va faire exploser l'audience de la chaîne : To Catch a Predator. Des adultes se font passer pour des mineurs sur des messageries, attirent des hommes dans une maison piégée, et Hansen surgit avec sa liasse de conversations imprimées pendant que les caméras tournent et que la police attend derrière la porte. L'émission s'est arrêtée en 2008 après une affaire qui a mal tourné et une série de procès, mais elle n'a jamais quitté la culture internet. Le film suit cette machine de l'intérieur : la productrice Andie Bender (Merritt Wever), l'appât un peu naïf « Decoy Dan » Plum (Skyler Gisondo) qui voit dans l'émission un tremplin vers sa carte d'acteur, et un Hansen que le scénario d'Ajon Singh place en concurrence directe avec Lost dans la grille du soir. Il lui faut, dit-il à son équipe, du spectaculaire, toujours plus. Jeff Zucker, ancien patron de NBC, joue son propre rôle. Ari Aster est parmi les producteurs, aux côtés de Pattinson lui-même et de son associée Brighton McCloskey. Durée : 1 h 50.","en":"To understand the ovation, you have to go back to the subject. Primetime is loosely adapted from a 2007 Esquire article by Luke Dittrich, 'Tonight on Dateline This Man Will Die'. It is 2006, and Chris Hansen, a Dateline correspondent on NBC, has a format that is about to send the network's ratings through the roof: To Catch a Predator. Adults pose as minors in chat rooms, lure men to a rigged house, and Hansen walks in with his printed transcripts while the cameras roll and the police wait behind the door. The show ended in 2008 after a case that went badly wrong and a string of lawsuits, but it never left internet culture. The film follows that machine from the inside: producer Andie Bender (Merritt Wever), the slightly naive bait 'Decoy Dan' Plum (Skyler Gisondo) who sees the show as a stepping stone to his acting card, and a Hansen whom Ajon Singh's script pits head-on against Lost in the evening schedule. He needs, he tells his team, the spectacular, and always more of it. Jeff Zucker, the former NBC boss, plays himself. Ari Aster is among the producers, alongside Pattinson and his partner Brighton McCloskey. Running time: 1 hour 50 minutes."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Oppenheim, lui, arrive du documentaire. Some Kind of Heaven, sur une gigantesque communauté de retraités en Floride, et Ren Faire pour HBO, sur la succession d'un patron de fête médiévale, avaient déjà cette façon de filmer des gens qui se mettent en scène sans s'en rendre compte. Primetime est son premier long métrage de fiction, et la critique de Deadline y voit, comme dans le Ink de Danny Boyle qui ouvrait le festival, un film sur la manière dont la course à l'audience finit par contaminer ceux qui la mènent. Avec cette nuance que le réalisateur ne condamne pas la télévision en soi : chez lui, l'écran est un espace vide, et c'est la panique de le remplir qui fait pourrir le reste. L'image que le film rend d'Hansen n'est pas celle d'un héros. C'est celle d'un homme qui court après une reconnaissance que les journalistes « sérieux » lui refusent, et qui, une liaison extraconjugale menaçant d'atterrir dans le National Enquirer, a besoin du bon prédateur au bon moment.","en":"Oppenheim comes from documentary. Some Kind of Heaven, about a huge retirement community in Florida, and Ren Faire for HBO, about the succession at a medieval fair, already had this way of filming people who stage themselves without noticing. Primetime is his first fiction feature, and Deadline's review sees in it, as in Danny Boyle's festival opener Ink, a film about how the race for ratings ends up contaminating those who run it. With one nuance: the director does not condemn television as such. For him, the screen is an empty space, and it is the panic of filling it that makes everything else rot. The picture the film paints of Hansen is not a hero's. It is a man chasing a recognition that 'serious' journalists deny him, and who, with an affair about to land in the National Enquirer, needs the right predator at the right time."}},{"type":"heading","text":{"fr":"« Jerry Maguire croisé avec Dracula »","en":"'Jerry Maguire crossed with Dracula'"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le film sort de Venise avec 93 % d'avis positifs sur Rotten Tomatoes, et presque toutes les critiques tournent autour du même nom. Oppenheim décrit la performance de Pattinson comme un mélange de Jerry Maguire et du comte Dracula, et Deadline avance que l'acteur entre peut-être dans « la période Christian Bale » de sa carrière, à condition que l'Académie accepte un matériau aussi sombre (Nightcrawler, la comparaison la plus proche, avait été ignoré en 2014). Nicholas Barber, pour la BBC, parle d'une interprétation exagérée et théâtrale sans jamais être ironique, celle d'un homme glissant, tantôt bouffon, tantôt sinistre, et conclut que c'est la meilleure performance à ce jour de l'acteur le plus intrigant de sa génération. Vulture y voit sa première vraie chance aux Oscars. Tout le monde n'est pas convaincu par le film lui-même : le Los Angeles Times reproche à Primetime d'être tellement amoureux de son personnage qu'il ne voit pas que c'est le moins intéressant de l'histoire, et David Rooney, dans The Hollywood Reporter, trouve l'ensemble divertissant mais trop peu curieux pour remplacer Predators, le documentaire de David Osit sorti l'an dernier sur le même sujet.","en":"The film leaves Venice with 93% positive reviews on Rotten Tomatoes, and almost every review circles the same name. Oppenheim describes Pattinson's performance as a mix of Jerry Maguire and Count Dracula, and Deadline suggests the actor may be entering 'the Christian Bale period' of his career, provided the Academy accepts material this dark (Nightcrawler, the closest comparison, was ignored in 2014). Nicholas Barber, for the BBC, calls it an exaggerated, theatrical performance that is never arch, a slippery man, sometimes buffoonish, sometimes sinister, and concludes it is the best work yet from the most intriguing actor of his generation. Vulture sees his first real shot at an Oscar. Not everyone is sold on the film itself: the Los Angeles Times faults Primetime for being so in love with its protagonist that it cannot see he is the least compelling character in the story, and David Rooney, in The Hollywood Reporter, finds it entertaining but too incurious to displace Predators, David Osit's documentary on the same subject released last year."}},{"type":"image","src":"/images/articles/747-body-1.webp","alt":{"fr":"Robert Pattinson en Chris Hansen dans Primetime, costume beige et regard fixe, image extraite du trailer officiel A24","en":"Robert Pattinson as Chris Hansen in Primetime, tan suit and fixed stare, still from the official A24 trailer"},"credit":"A24"},{"type":"heading","text":{"fr":"Le vrai Hansen n'a pas vu le film, et il le dit partout","en":"The real Hansen has not seen the film, and says so everywhere"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"C'est là que l'histoire devient plus étrange que le film. Chris Hansen, 66 ans, n'a pas participé à l'écriture et n'a pas vu Primetime. A24 l'avait invité à une projection privée, mais il a refusé de signer l'accord de confidentialité que le studio fait signer à tous les spectateurs de ses avant-premières, et il est reparti sans entrer dans la salle. Sur Fox News, il a raconté qu'on lui demandait, selon lui, de céder ses droits sur son nom, son image et sa marque, ainsi que tout recours juridique lié au film. Sur la base du trailer, il juge l'interprétation « trop dramatique », tout en reconnaissant auprès d'Entertainment Tonight que Pattinson s'est manifestement entraîné à l'imiter et que l'imitation est plutôt bonne. Il a aussi glissé que sa propre famille trouvait la ressemblance convaincante. Sa ligne de défense tient en une phrase, répétée avant Venise : le personnage dit des choses qu'il n'a jamais dites, fait des choses qu'il n'a jamais faites, et lui se voit comme un type gentil, sauf avec les criminels. Le plus surprenant est ailleurs : Hansen a acheté de l'espace publicitaire pour quatre semaines avant les séances de Primetime et dans les halls des cinémas américains, afin d'y promouvoir TruBlu, sa propre plateforme de true crime. Si le film marche, il pourrait renouveler la campagne.","en":"This is where the story gets stranger than the film. Chris Hansen, 66, was not involved in the writing and has not seen Primetime. A24 invited him to a private screening, but he refused to sign the NDA the studio has every preview audience sign, and he left without entering the theater. On Fox News, he said he was being asked, in his view, to sign away his rights to his name, image and brand, along with any legal claim connected to the film. Based on the trailer, he finds the portrayal 'overly dramatic', while admitting to Entertainment Tonight that Pattinson has clearly practiced imitating him and that the imitation is fairly good. He also let slip that his own family finds the likeness convincing. His line of defense fits in one sentence, repeated before Venice: the character says things he never said and does things he never did, and he sees himself as a nice guy, except with criminals. The most surprising part is elsewhere: Hansen bought four weeks of ad space before Primetime screenings and in American theater lobbies to promote TruBlu, his own true crime streaming service. If the film does well, he may renew the campaign."}},{"type":"quote","text":{"fr":"Évidemment, j'espère qu'il aimera le film. Il y a quelque chose d'électrisant chez lui. J'aimerais que l'inspiration que son personnage a donnée à tant de gens pendant des années soit perçue comme une forme de compliment.","en":"Obviously, I hope he likes the movie. There's something electrifying about him. I would hope the amount of inspiration his character has given a lot of people for years is some kind of compliment."},"author":"Robert Pattinson, conférence de presse de la Mostra de Venise, 5 septembre 2026"},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Interrogé sur cette brouille le matin même de la première, Pattinson a choisi la déférence. Il a raconté avoir regardé l'émission adolescent sans y réfléchir, puis avoir passé des milliers d'heures dessus pour le rôle sans réussir à mettre le doigt sur ce qui rend Hansen magnétique : l'émission était novatrice, dit-il, mais c'est bien lui qui la tenait, et c'est pour ça qu'on en parle encore vingt ans après. Sur Phoebe Bridgers, qui joue l'un des appâts, il s'est amusé de la proposition d'Oppenheim (« Phoebe Bridgers ? Pourquoi pas la reine, tant qu'on y est ? ») avant de la décrire comme d'un calme désarmant dès le premier jour. Elle, de son côté, a parlé d'un tournage « super intimidant » et d'un premier réflexe de refus. La question de fond que pose ce feud dépasse le film : peut-on juger un biopic sur soi-même sans l'avoir vu ? Et à l'inverse, un studio peut-il raconter la vie d'un homme encore actif, sans lui, en lui demandant de renoncer à tout recours pour le voir ? Les deux camps ont un intérêt dans la réponse, et aucun n'a tort d'être méfiant.","en":"Asked about the feud on the morning of the premiere, Pattinson chose deference. He said he watched the show as a teenager without thinking about it, then spent thousands of hours on it for the role without ever putting his finger on what makes Hansen magnetic: the show was groundbreaking, he said, but Hansen was the one holding it together, which is why people still talk about it twenty years on. On Phoebe Bridgers, who plays one of the decoys, he joked about Oppenheim's suggestion ('Phoebe Bridgers? Why don't we just get the queen?') before describing her as disarmingly relaxed from day one. She, for her part, called the shoot 'super intimidating' and admitted her first instinct was to say no. The deeper question this feud raises goes beyond the film: can you judge a biopic about yourself without seeing it? And conversely, can a studio tell the life of a man still working, without him, while asking him to waive any recourse just to watch it? Both sides have a stake in the answer, and neither is wrong to be wary."}},{"type":"video","provider":"youtube","videoId":"5fHXyqQOKL8","caption":{"fr":"Le trailer officiel de Primetime : Jeff Zucker, dans son propre rôle, y lâche à Hansen qu'il n'aime pas son émission mais que l'Amérique l'adore.","en":"The official Primetime trailer: Jeff Zucker, as himself, tells Hansen he does not like his show but America loves it."},"source":"A24"},{"type":"heading","text":{"fr":"Venise, semaine deux : le 12 septembre en ligne de mire","en":"Venice, week two: September 12 in sight"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Primetime concourt pour le Lion d'or, dans une édition où l'on t'a déjà raconté les quatorze minutes d'ovation de Wild Horse Nine de Martin McDonagh et le discours de George Clooney, Lion d'or d'honneur, à la soirée d'ouverture. Le palmarès du jury présidé par Maggie Gyllenhaal tombe le samedi 12 septembre, et un prix d'interprétation pour Pattinson figure désormais dans tous les pronostics de la presse américaine. Pour le voir par toi-même, pas besoin d'attendre longtemps : A24 sort le film aux États-Unis le 25 septembre, et la date française est calée deux jours plus tôt, le mercredi 23 septembre. D'ici là, si tu veux comprendre ce que le film met en scène, le documentaire Predators de David Osit reste le meilleur compagnon de visionnage. Chris Hansen, lui, aura peut-être fini par le voir aussi.","en":"Primetime is competing for the Golden Lion, in an edition where we have already told you about the fourteen-minute ovation for Martin McDonagh's Wild Horse Nine and George Clooney's speech, honorary Golden Lion in hand, on opening night. The verdict of the jury chaired by Maggie Gyllenhaal lands on Saturday, September 12, and an acting prize for Pattinson now shows up in every American press prediction. To see it for yourself, no long wait: A24 releases the film in the United States on September 25, and the French date is set two days earlier, Wednesday, September 23. Until then, if you want to grasp what the film dramatizes, David Osit's documentary Predators remains the best viewing companion. Chris Hansen, for his part, may have finally watched it too by then."}}]