[{"type":"paragraph","text":{"fr":"Jeudi soir, 3 septembre, Venise. Les lumières de la Sala Grande se rallument, et la salle se lève d'un bloc. Au premier rang, John Malkovich, 72 ans, col à fraise couleur crème, cligne des yeux un peu trop vite. Sam Rockwell se penche vers lui, le serre, le lâche, le reprend. Ça dure. Treize minutes selon les uns, quatorze minutes et quarante-quatre secondes selon le chronomètre de Deadline, le plus long applaudissement de cette 83e Mostra, à ce stade. Rockwell finit par articuler un « wow » silencieux vers les gradins, les mains encore levées pour applaudir la salle en retour. Derrière eux, Martin McDonagh sourit comme quelqu'un qui sait déjà ce que la presse va écrire le lendemain. On te racontait il y a une semaine l'ouverture du festival avec Danny Boyle et l'hommage à George Clooney ; la compétition, elle, vient de trouver son premier vrai moment.","en":"Thursday night, September 3, Venice. The lights come back up in the Sala Grande, and the room stands as one. In the front row, John Malkovich, 72, cream ruffled collar, blinks a little too fast. Sam Rockwell leans toward him, hugs him, lets go, hugs him again. It goes on. Thirteen minutes by some counts, fourteen minutes and forty-four seconds by Deadline's stopwatch, the longest applause of this 83rd Mostra so far. Rockwell ends up mouthing a silent 'wow' toward the stands, hands still raised to applaud the room back. Behind them, Martin McDonagh smiles like a man who already knows what the press will write the next morning. A week ago we told you about the festival's opening with Danny Boyle and the tribute to George Clooney; the competition, for its part, has just found its first real moment."}},{"type":"heading","text":{"fr":"McDonagh, pour ceux qui ont vu Three Billboards ou Banshees","en":"McDonagh, for those who saw Three Billboards or Banshees"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Si le nom ne te dit rien, deux titres devraient : Three Billboards, les panneaux de la vengeance, en 2017, et Les Banshees d'Inisherin, en 2022. Deux films lancés à Venise, deux razzias aux Oscars. Le premier avait décroché sept nominations et deux statuettes, pour Frances McDormand et pour Sam Rockwell, déjà. Le second en avait obtenu neuf, sans en gagner une seule, mais il avait valu à McDonagh le prix du scénario sur le Lido et à Colin Farrell la Coupe Volpi du meilleur acteur. Dramaturge irlandais avant d'être cinéaste, McDonagh écrit des dialogues qui coupent, des personnages qui s'aiment mal et des situations où le rire arrive toujours une seconde avant la douleur. Bons baisers de Bruges, en 2008, avait posé la marque. Wild Horse Nine, son premier long-métrage en quatre ans, en est l'application la plus ambitieuse : 118 minutes, tournées en mars et avril 2025 sur Rapa Nui, l'île de Pâques, puis à Santiago du Chili.","en":"If the name means nothing to you, two titles should: Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, in 2017, and The Banshees of Inisherin, in 2022. Two films launched in Venice, two Oscar hauls. The first landed seven nominations and two statuettes, for Frances McDormand and for Sam Rockwell, already. The second got nine, won none, but earned McDonagh the screenplay prize on the Lido and Colin Farrell the Volpi Cup for best actor. An Irish playwright before he was a filmmaker, McDonagh writes dialogue that cuts, characters who love each other badly and situations where the laugh always lands a second before the hurt. In Bruges, in 2008, set the brand. Wild Horse Nine, his first feature in four years, is its most ambitious application: 118 minutes, shot in March and April 2025 on Rapa Nui, Easter Island, then in Santiago, Chile."}},{"type":"heading","text":{"fr":"Le pitch : deux espions, des moaï et un coup d'État qui approche","en":"The pitch: two spies, some moai and a coup closing in"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Nous sommes en 1973, quelques semaines avant le putsch qui renversera Salvador Allende et installera Augusto Pinochet pour dix-sept ans. Chris (Malkovich) et Lee (Rockwell) sont deux agents de la CIA en poste à Santiago, partenaires de longue date. Chris est malade, un cancer en phase terminale, et leur chef de bureau, MJ, joué par Steve Buscemi, les expédie loin de la capitale, sur l'île de Pâques, à 3 700 kilomètres des côtes. Officiellement une mission ; officieusement une mise au placard. Sur place, entre les moaï, Chris se lie avec deux étudiantes contestataires, Monica et Alicia (Mariana di Girolamo et Ailín Salas), et ce lien menace de faire dérailler tout le séjour. Autour : Tom Waits dans le rôle du frère de Chris, Parker Posey dans celui de Marge, la femme de Lee. McDonagh dit avoir été fasciné par les agissements de la CIA et par la politique chilienne sous Allende ; il en a fait, comme d'habitude, une comédie noire à deux têtes, un buddy movie où l'on rit d'abord et où l'on comprend ensuite ce dont on a ri.","en":"It is 1973, a few weeks before the putsch that will topple Salvador Allende and install Augusto Pinochet for seventeen years. Chris (Malkovich) and Lee (Rockwell) are two CIA agents stationed in Santiago, longtime partners. Chris is sick, terminal cancer, and their bureau chief, MJ, played by Steve Buscemi, ships them far from the capital, to Easter Island, 3,700 kilometers off the coast. Officially a mission; unofficially a shelving. There, among the moai, Chris bonds with two rebellious students, Monica and Alicia (Mariana di Girolamo and Ailín Salas), and that bond threatens to derail the whole trip. Around them: Tom Waits as Chris's brother, Parker Posey as Marge, Lee's wife. McDonagh says he was fascinated by the CIA's doings and by Chilean politics under Allende; he turned it, as usual, into a two-headed dark comedy, a buddy movie where you laugh first and understand afterwards what you laughed at."}},{"type":"image","src":"/images/articles/738-body-1.webp","alt":{"fr":"Sam Rockwell et John Malkovich assis dans les herbes hautes de l'île de Pâques, entre deux moaï, dans une scène de Wild Horse Nine","en":"Sam Rockwell and John Malkovich sitting in the tall grass of Easter Island, between two moai, in a scene from Wild Horse Nine"},"credit":"Searchlight Pictures via Motion Picture Association"},{"type":"heading","text":{"fr":"1973, la CIA et le Chili : le vrai fond de l'histoire","en":"1973, the CIA and Chile: the real backdrop"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le décor n'est pas un prétexte exotique. Le 11 septembre 1973, l'armée chilienne bombarde le palais de la Moneda, Salvador Allende meurt à l'intérieur, et Pinochet gouverne jusqu'en 1990. Le rôle des États-Unis dans les trois années qui précèdent est documenté depuis longtemps : dès l'élection d'Allende en 1970, l'administration Nixon a financé l'opposition et cherché à déstabiliser son gouvernement, ce que la commission Church du Sénat américain a détaillé dès 1975, et que des archives déclassifiées ont confirmé depuis. McDonagh ne fait pas un film d'histoire, il n'en a jamais fait, mais il place deux fonctionnaires de cette machine-là dans l'endroit le plus loin possible de la machine. L'île de Pâques, rattachée au Chili depuis 1888, est à cinq heures d'avion de Santiago, avec ses quelque 900 moaï plantés face à la mer et une population rapanui qui a ses propres comptes à régler avec le continent. Deux agents en chemise hawaïenne qui débarquent là-dedans pendant que le pays bascule, c'est une situation de McDonagh à l'état pur : l'absurde d'abord, l'Histoire qui rattrape ensuite. Et c'est ce qui distingue Wild Horse Nine d'une simple comédie de copains : on sait, en le regardant, ce qui se passe à 3 700 kilomètres de là, et les personnages non.","en":"The setting is not an exotic excuse. On September 11, 1973, the Chilean army bombs the Moneda palace, Salvador Allende dies inside, and Pinochet rules until 1990. The role of the United States in the three preceding years has been documented for a long time: from Allende's election in 1970, the Nixon administration funded the opposition and worked to destabilize his government, something the US Senate's Church Committee laid out as early as 1975 and declassified archives have confirmed since. McDonagh is not making a history film, he never has, but he drops two functionaries of that machine in the place furthest from the machine. Easter Island, part of Chile since 1888, is a five-hour flight from Santiago, with its roughly 900 moai facing the sea and a Rapa Nui population with its own scores to settle with the mainland. Two agents in Hawaiian shirts landing there while the country tips over is pure McDonagh: the absurd first, then History catching up. And that is what sets Wild Horse Nine apart from a mere buddy comedy: watching it, we know what is happening 3,700 kilometers away, and the characters do not."}},{"type":"heading","text":{"fr":"Un casting de gueules, et un Malkovich comme on ne l'avait plus vu","en":"A cast of faces, and a Malkovich we had not seen in a while"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Regarde la photo de la montée des marches : Rockwell en lunettes noires, Malkovich en fraise blanche, Buscemi à l'autre bout, Parker Posey entre les deux. Ce sont des visages qu'on reconnaît avant les noms, des seconds rôles devenus premiers à force de voler des scènes. McDonagh les aime comme ça, ses films sont faits de ces trognes-là. Mais c'est Malkovich que tout le monde est ressorti en citant. L'acteur de Dangerous Liaisons et de Dans la peau de John Malkovich, absent de la course aux Oscars depuis sa nomination de 1994 pour Dans la ligne de mire, tient là son rôle le plus exposé depuis longtemps, celui d'un homme qui sait qu'il va mourir et qui décide de mal se comporter une dernière fois. À la sortie, les critiques américains parlaient déjà de nomination à l'Oscar du meilleur acteur. Rockwell, lui, joue la partition qu'il connaît chez McDonagh, la ligne droite qui absorbe les coups. Ben Davis à l'image, Carter Burwell à la musique, Mikkel E.G. Nielsen au montage : l'équipe technique est celle des gros films Searchlight. Dans la salle, Phoebe Waller-Bridge, la compagne de McDonagh, et Leslie Bibb, celle de Rockwell, applaudissaient avec les autres.","en":"Look at the red-carpet photo: Rockwell in dark glasses, Malkovich in a white ruff, Buscemi at the far end, Parker Posey in between. These are faces you recognize before the names, supporting actors turned leads by dint of stealing scenes. McDonagh loves them that way, his films are built from those mugs. But it is Malkovich everyone walked out quoting. The actor from Dangerous Liaisons and Being John Malkovich, absent from the Oscar race since his 1994 nomination for In the Line of Fire, has his most exposed role in a long time here, that of a man who knows he is dying and decides to misbehave one last time. On the way out, American critics were already talking about a best actor Oscar nomination. Rockwell, for his part, plays the part he knows in McDonagh's world, the straight line that absorbs the blows. Ben Davis on camera, Carter Burwell on music, Mikkel E.G. Nielsen on editing: the technical crew is the one from Searchlight's big pictures. In the room, Phoebe Waller-Bridge, McDonagh's partner, and Leslie Bibb, Rockwell's, were clapping along with everyone else."}},{"type":"quote","text":{"fr":"Mais le plus beau, c'est que le film reçoive de l'attention.","en":"But the nicest thing is the film getting attention."},"author":"John Malkovich, interrogé sur ses chances aux Oscars, Venise, 3 septembre 2026"},{"type":"heading","text":{"fr":"13 ou 14 minutes : pourquoi ce n'est pas la question","en":"13 or 14 minutes: why that is not the question"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Tu vas lire les deux chiffres selon les sites, et les deux sont vrais, parce que personne ne déclenche le chrono au même moment. La durée d'une ovation vénitienne est une unité de mesure bizarre, gonflée par la fierté des équipes et la patience des projectionnistes qui attendent pour rallumer. Depuis quelques années, les médias américains la chronomètrent comme un 100 mètres, et les attachés de presse la glissent dans leurs communiqués comme un chiffre de box-office. Ça ne prédit rien : des films applaudis vingt minutes sur le Lido sont ressortis sans un prix, et des lauréats ont eu droit à cinq minutes polies. Ce qui compte, c'est autre chose. D'abord le calendrier : Searchlight, filiale de Disney, sort le film le 6 novembre aux États-Unis et au Royaume-Uni, pile dans la fenêtre où l'on positionne un candidat aux Oscars. Ensuite les précédents : les deux derniers McDonagh partis de Venise ont fini avec seize nominations à eux deux. Et enfin la réception critique, qui n'a rien d'unanime, et c'est plutôt bon signe. Sur Rotten Tomatoes, le film affiche 87 % sur quinze premières critiques, avec une moyenne de 8 sur 10, mais un texte le qualifie déjà de piquant sans convaincre. Le prickly, ce petit mot de la critique anglo-saxonne pour dire « hérissé », colle à tout ce que fait McDonagh : ça pique, et c'est fait pour. Il faut dire d'où il vient. Avant les caméras, McDonagh a écrit pour la scène des pièces comme The Pillowman ou The Lieutenant of Inishmore, des textes où la violence arrive en plein milieu d'une blague et où personne n'est tout à fait innocent. Ses films en gardent la mécanique : des dialogues qui tournent en rond jusqu'à ce que quelqu'un dise la chose qu'il ne fallait pas dire. C'est précisément ce qui divise. Ceux qui adorent parlent de morale sans leçon de morale ; ceux qui décrochent y voient une cruauté qui se regarde écrire. Wild Horse Nine, à en croire les premiers retours, ne changera l'avis de personne dans un camp ni dans l'autre. Quant au studio, il sait ce qu'il fait : Searchlight a mené La Forme de l'eau et Nomadland jusqu'à l'Oscar du meilleur film, et Pauvres Créatures jusqu'à onze nominations. Une sortie début novembre, une première à Venise, un acteur de 72 ans en pleine renaissance, c'est un plan de campagne, pas une coïncidence.","en":"You will read both numbers depending on the site, and both are true, because nobody starts the clock at the same moment. The length of a Venice ovation is a strange unit of measure, inflated by the pride of the crews and the patience of projectionists waiting to turn the lights back on. For a few years now, American outlets have been timing it like a 100-meter dash, and publicists slip it into their releases like a box-office figure. It predicts nothing: films applauded for twenty minutes on the Lido have left without a prize, and winners have had to make do with five polite minutes. What matters is something else. First the calendar: Searchlight, a Disney subsidiary, releases the film on November 6 in the United States and the United Kingdom, right in the window where you place an Oscar contender. Then the precedents: the last two McDonagh films launched from Venice finished with sixteen nominations between them. And finally the critical reception, which is anything but unanimous, and that is rather a good sign. On Rotten Tomatoes, the film sits at 87 % on its first fifteen reviews, with an 8 out of 10 average, but one piece already calls it prickly but unconvincing. Prickly, that little word Anglo-Saxon critics use for 'bristling', sticks to everything McDonagh does: it stings, and it is meant to. It helps to know where he comes from. Before the cameras, McDonagh wrote plays like The Pillowman or The Lieutenant of Inishmore for the stage, texts where violence lands in the middle of a joke and nobody is entirely innocent. His films keep that mechanism: dialogue that circles until someone says the thing that should not have been said. That is precisely what divides people. Those who love it talk about morality without a moral lesson; those who check out see a cruelty that watches itself write. Wild Horse Nine, judging by the first reactions, will change nobody's mind in either camp. As for the studio, it knows what it is doing: Searchlight carried The Shape of Water and Nomadland to the best picture Oscar, and Poor Things to eleven nominations. An early November release, a Venice premiere, a 72-year-old actor in full renaissance, that is a campaign plan, not a coincidence."}},{"type":"video","provider":"youtube","videoId":"Haw_sznA5aQ","caption":{"fr":"La bande-annonce officielle de Wild Horse Nine, publiée par Searchlight Pictures","en":"The official trailer for Wild Horse Nine, published by Searchlight Pictures"},"source":"Searchlight Pictures"},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Une date française n'a pas encore été communiquée. Searchlight est distribué chez nous par Disney, et ses titres d'automne arrivent en général avec quelques semaines de décalage sur les États-Unis : Les Banshees d'Inisherin était sorti en salles fin décembre 2022, deux mois après l'Amérique. Si le schéma se répète, ce serait pour les fêtes, entre les deux tours de la saison des prix. En attendant, la Mostra continue jusqu'au 12 septembre et le jury n'a encore rien dit. Mon pari personnel, à prendre pour ce qu'il vaut : la Coupe Volpi du meilleur acteur ira à Malkovich, et McDonagh repartira, comme en 2022, avec le scénario. On en reparle dans huit jours.","en":"No French date has been announced yet. Searchlight is distributed here by Disney, and its fall titles usually arrive a few weeks behind the United States: The Banshees of Inisherin opened in France in late December 2022, two months after America. If the pattern repeats, it would be around the holidays, between the two rounds of awards season. Meanwhile, the Mostra runs until September 12 and the jury has said nothing yet. My personal bet, worth what it is worth: the Volpi Cup for best actor goes to Malkovich, and McDonagh leaves, as in 2022, with the screenplay prize. We will talk again in eight days."}}]