[{"type":"paragraph","text":{"fr":"Il y a peu d'œuvres au monde qui ne vieillissent pas. Le cinéma de Hayao Miyazaki en fait partie. À chaque revisionnage de Mon voisin Totoro, du Voyage de Chihiro ou de Princesse Mononoké, la même magie opère. Celle d'un homme de 85 ans qui dessine encore à la main, refuse l'intelligence artificielle pour ses films, et croit dur comme fer que l'animation est un acte de foi.","en":"Few works in the world refuse to age. Hayao Miyazaki's cinema is one of them. Every rewatch of My Neighbor Totoro, Spirited Away or Princess Mononoke, the same magic lands. That of an 85-year-old man who still draws by hand, refuses artificial intelligence for his films, and firmly believes animation is an act of faith."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"En 2024, le Studio Ghibli a reçu la Palme d'or d'honneur à Cannes. Une première dans l'histoire du festival, qui n'avait jamais distingué un collectif plutôt qu'une personne. Quelques mois plus tôt, Le Garçon et le Héron raflait l'Oscar du meilleur film d'animation, le Golden Globe et le BAFTA de la catégorie. À l'âge où d'autres réalisateurs prennent leur retraite, Miyazaki reçoit une consécration mondiale. Et continue de venir au studio chaque jour, crayon à la main.","en":"In 2024, Studio Ghibli received the honorary Palme d'Or at Cannes. A first in the festival's history, which had never honored a collective rather than a person. A few months earlier, The Boy and the Heron took the Oscar for Best Animated Feature, plus the Golden Globe and the BAFTA in the category. At an age when other directors retire, Miyazaki gets worldwide recognition. And keeps showing up at the studio every day, pencil in hand."}},{"type":"heading","text":{"fr":"Un univers qui parle à tous","en":"A universe that speaks to everyone"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Ce qui rend Miyazaki universel, c'est qu'il ne dessine ni pour les enfants ni pour les adultes. Il dessine pour le cœur. Une fillette perdue dans un monde d'esprits (Le Voyage de Chihiro), un cochon volant nostalgique (Porco Rosso), une princesse-loup en colère contre l'humanité (Mononoké) : chacun de ses personnages porte un fragment d'âme. Personne d'autre dans l'animation moderne ne fait ça avec autant de profondeur.","en":"What makes Miyazaki universal is that he draws neither for children nor for adults. He draws for the heart. A girl lost in a world of spirits (Spirited Away), a nostalgic flying pig (Porco Rosso), a wolf-princess raging at humanity (Mononoke): every character carries a fragment of soul. Nobody else in modern animation does that with such depth."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Ses films n'ont pas de méchant pur. La sorcière Yubaba, le seigneur de guerre, l'esprit de la forêt blessé : tous portent une part d'humanité, de regret, de blessure. Cette nuance, rare dans le cinéma grand public, explique pourquoi Miyazaki traverse les générations. Un enfant comprend sa magie. Un adulte décrypte sa philosophie. Un cinéphile y voit du grand cinéma.","en":"His films have no pure villain. The witch Yubaba, the warlord, the wounded forest spirit: each carries a piece of humanity, regret, injury. That nuance, rare in mainstream cinema, explains why Miyazaki crosses generations. A child gets his magic. An adult decodes his philosophy. A film buff sees great cinema."}},{"type":"quote","text":{"fr":"Je ne pense jamais au public.","en":"I never think about the audience."},"author":"Hayao Miyazaki"},{"type":"heading","text":{"fr":"Refuser l'IA, dessiner à la main","en":"Refusing AI, drawing by hand"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"En 2016, lors d'une démonstration d'animation générée par ordinateur, Miyazaki regarde l'écran, prend la parole, et lâche une phrase qui circule encore aujourd'hui : « C'est une insulte à la vie elle-même. » La démo se termine, le silence s'installe. Cette position n'est pas un caprice de vieux maître. C'est une conviction sur ce qu'est l'animation pour lui : un art qui exige du temps, de la fatigue, des erreurs humaines.","en":"In 2016, during a demo of computer-generated animation, Miyazaki looks at the screen, speaks up, and drops a line that still circulates today: \"I strongly feel that this is an insult to life itself.\" The demo ends, silence settles. That stance is no old master's whim. It is a conviction about what animation means to him: an art that demands time, exhaustion, human mistakes."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Le Garçon et le Héron a demandé sept ans de production. Chaque feuille qui bouge dans le film a été dessinée par un humain. Il n'y a pas de storyboard finalisé avant le lancement de la fabrication : Miyazaki dessine au fil, change le scénario en route, fait peindre la suite à mesure que sa vision s'éclaircit. C'est lent, c'est cher, c'est artisanal. Et ça se voit à l'écran.","en":"The Boy and the Heron took seven years of production. Every leaf moving in the film was drawn by a human. There is no finished storyboard before production starts: Miyazaki draws as he goes, changes the script along the way, has the next scenes painted as his vision clears. It is slow, it is expensive, it is handmade. And it shows on screen."}},{"type":"video","provider":"youtube","videoId":"4OiMOHRDs14","caption":{"fr":"Princesse Mononoké (1997) : le manifeste écologique le plus radical de Miyazaki, sorti au moment où l'industrie occidentale partait à fond dans la 3D. Près de trente ans plus tard, ses dessins n'ont pas pris une ride.","en":"Princess Mononoke (1997): Miyazaki's most radical ecological manifesto, released just as Western animation went all-in on 3D. Nearly thirty years later, the drawings haven't aged a day."},"source":"Crunchyroll Store Australia"},{"type":"heading","text":{"fr":"Le Garçon et le Héron, le couronnement","en":"The Boy and the Heron, the crowning"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Sorti en 2023 sans campagne marketing au Japon (pas de bande-annonce, pas d'affiche, juste le titre et la date), Le Garçon et le Héron a dépassé les 290 millions de dollars au box-office mondial. Au Japon, il a signé le meilleur week-end d'ouverture de l'histoire du studio. En 2024, il rafle l'Oscar du meilleur film d'animation face à des poids lourds Pixar et Disney, devient le premier film non anglophone à remporter le Golden Globe de la catégorie, puis décroche le BAFTA dans la foulée.","en":"Released in 2023 with zero marketing in Japan (no trailer, no poster, just the title and the date), The Boy and the Heron passed $290 million worldwide. In Japan, it posted the studio's best opening weekend ever. In 2024, it took the Oscar for Best Animated Feature against Pixar and Disney heavyweights, became the first non-English-language film to win the category's Golden Globe, then landed the BAFTA right after."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Et puis Cannes 2024. Le Studio Ghibli reçoit la Palme d'or d'honneur, la première fois qu'elle revient à un collectif et non à une personne. C'est Goro Miyazaki, le fils de Hayao, qui est monté sur scène la chercher, des mains du juré Juan Antonio Bayona. Toshio Suzuki, le producteur historique, a salué la distinction par un communiqué. Hayao, lui, est resté au studio. Selon la légende, il dessinait.","en":"Then came Cannes 2024. Studio Ghibli receives the honorary Palme d'Or, the first time it goes to a collective rather than a person. Goro Miyazaki, Hayao's son, walked up on stage to collect it from jury member Juan Antonio Bayona. Toshio Suzuki, the studio's historic producer, welcomed the honor in a statement. Hayao stayed at the studio. Legend says he was drawing."}},{"type":"image","src":"/images/articles/044-body-1.webp","alt":{"fr":"Goro Miyazaki recevant la Palme d'or d'honneur du Studio Ghibli à Cannes en mai 2024","en":"Goro Miyazaki receiving the honorary Palme d'Or for Studio Ghibli at Cannes in May 2024"},"credit":"Wikipedia"},{"type":"list","items":[{"fr":"Nausicaä de la vallée du vent (1984) : le film qui a précédé Ghibli, et qui posait déjà toute la signature visuelle.","en":"Nausicaä of the Valley of the Wind (1984): the film that came before Ghibli, already laying out the full visual signature."},{"fr":"Mon voisin Totoro (1988) : le film qui définit l'enfance pour des millions de gens à travers le monde.","en":"My Neighbor Totoro (1988): the film that defines childhood for millions of people around the world."},{"fr":"Princesse Mononoké (1997) : un manifeste écologique avant l'heure, encore d'une actualité brûlante aujourd'hui.","en":"Princess Mononoke (1997): an ecological manifesto ahead of its time, still burning today."},{"fr":"Le Voyage de Chihiro (2001) : Oscar du meilleur film d'animation, et environ 23 millions d'entrées au Japon.","en":"Spirited Away (2001): Oscar for Best Animated Feature, and around 23 million admissions in Japan."},{"fr":"Le Vent se lève (2013) : son premier « dernier » film, annoncé comme tel à l'époque. Il en fera un autre.","en":"The Wind Rises (2013): his first \"last\" film, announced as such at the time. He made another one."},{"fr":"Le Garçon et le Héron (2023) : son nouveau « dernier » film. Encore. On y croira quand on le verra.","en":"The Boy and the Heron (2023): his new \"last\" film. Again. We'll believe it when we see it."}]},{"type":"heading","text":{"fr":"Un héritage qui dépasse Ghibli","en":"A legacy beyond Ghibli"}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"Sans Miyazaki, pas de Pixar tel qu'on le connaît. John Lasseter l'a reconnu publiquement, et Toy Story 3 a glissé un Totoro en peluche chez Bonnie, en hommage assumé. Pas de Wes Anderson aussi attentif aux décors et aux mondes : L'Île aux chiens lui doit beaucoup. Pas non plus toute une génération de réalisateurs occidentaux qui ont compris que l'animation pouvait porter du grand cinéma, et pas seulement du divertissement pour enfants.","en":"Without Miyazaki, no Pixar as we know it. John Lasseter said so publicly, and Toy Story 3 slipped a Totoro plush into Bonnie's room as an open tribute. No Wes Anderson so attentive to sets and worlds: Isle of Dogs owes him plenty. And no whole generation of Western directors who understood animation could carry great cinema, not just kids' entertainment."}},{"type":"paragraph","text":{"fr":"À 85 ans, Hayao Miyazaki continue de venir au studio chaque jour. Il dessine. Et tant qu'il dessine, le monde tourne un peu plus rond. Quand le crayon s'arrêtera, ce ne sera pas la fin de Ghibli : Goro et la nouvelle génération sont déjà là, et le studio est passé sous le contrôle de Nippon TV en 2023 pour assurer sa pérennité. Mais ce sera la fin d'une époque où un homme, seul à sa table, pouvait faire pleurer une planète entière avec des feuilles de papier et des couleurs.","en":"At 85, Hayao Miyazaki still shows up at the studio every day. He draws. And as long as he draws, the world spins a little rounder. When the pencil stops, it won't be the end of Ghibli: Goro and the new generation are already there, and the studio came under Nippon TV's control in 2023 to secure its future. But it will be the end of an era where one man, alone at his desk, could make an entire planet cry with sheets of paper and colors."}}]